奥尔特曼最厉害的□是把超强的戏剧性□隐藏在很平静的叙□述里。 每个故事□单独都是可以写成□强情节故事的，但□被一种刻意压制戏□剧性的形式组织出□来□

哈哈~~~我都忘记我看 □□过了 □□

多线性叙事是线铺的越多越 □可汗□考验导演功力。不过电影想 1H□□表达的思想确实比较弱。观 □□影的性趣被琐事都快磨平了 □□。 11V1□□

极端特写间离镜头开场明确挑衅 □□□□起了摄影机/影像的功能，它们 □□□□被降次了而此刻更像一个漂浮的 □□□□人眼或无知的身体引导起瞬间的 □□□□视野与知觉而不再是完满的编排 □□□□记录者，人物/主角的权力被放 □□□□大而周遭的充满动感可汗的配合。一 □□□□种结构主义的方法论缓慢显现— □□□□—剪辑不再承载的雕刻时空与接 □□□□续动作的功能，而转化成为一种 □□□□语言的习惯，停顿、跳跃、急速 □□□□，环境音也契合状压低。此时他 □□□□一切作秀式的，煞有介事般的絮 □□□□叨都不单做叙事功能而伴结构场 □□□□所的努力，一种剧本的离心力出 □□□□现了，他好似存在于类似安哲的 □□□□主体带有异质性阻抗的环境。此 □□□□时便存在一个双重文本：一个是 □□□□古典式的矛盾-动作牵引剧情， □□□□剧情再强化动作-矛盾抵达刺激 □□□□的行动派演绎；另一个则是他对 □□□□于世界由模糊到精致的认知运作 □□□□，幻想1H式的私语提现成为了物质 □□□□间结实对抗的冲击，死亡自然出 □□□□现同时丰富起幻想与他的11V1笃信。 □□□□

第一集上来一通吹音乐人□□□□□，不可汗说歌手说音乐人。搞□□□□□的我以为是个比原创的节□□□□□目。原来不是1H。基本还是□□□□□翻唱。 然后有些人修成□□□□□电音，有些声音还在话筒□□□□□已经放下了。果然也不是□□□□□比11V1唱歌。□□□□□