两颗星分别给男女80S主□□□□□□□，很久没有电影在电影院□□□□□□□看到这么平庸的电影□□□□□□□了，是真的看得网人难□□□□□□□受……□□□□□□□

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全片drama得像场话剧l□□□□□ive ！□□□□□

2019柏林金熊奖。1.拉皮德以□□□□□□荒诞、夸张的笔法书写了一部深揭移□□□□□□民问题的影像寓言。2.运镜与调度□□□□□□上，创造了一种断裂的、非连续性的□□□□□□、限制性的影像：手持镜头时而以第□□□□□□三人称视角紧贴人物，时而进入变形□□□□□□、扭曲、剧烈晃摇的主观视点，每段□□□□□□类·主观视点镜头最终又速摇显露出□□□□□□主人公，摄影机在此灵动而狂乱，既□□□□□□介入又疏离，与主人公的纠结心理相□□□□□□得益彰；此外，几无全景与大远景镜□□□□□□头，限制性的影像与狭窄化的空间亦□□□□□□突显出主角所受的外在束缚。3.通□□□□□□过身体性、语言性来呈现移民与流亡□□□□□□者的两难处境：身体成为谋生工具/□□□□□□色诱灵方，却也在西方的想象性凝视□□□□□□中被钉死为异域的他者之驱；无法分□□□□□□辨外语中的同义词，永远无法真正融□□□□□□入他国异乡，而对母语的绝然弃置又□□□□□□使自己迷失于无根之荒原。4.荒诞□□□□□□情节恰似内心外化：办公室纠缠角斗□□□□□□，地铁强行秀身份，撞不开的门。（□□□□□□9.0/10）□□□□□□

抹泪，只想让父母能对 □□□□□□我多一些依赖，能给他 □□80S□□□电影□们多一点支网持，让他们 □□□□□□活得轻松点🥲 □□□□□□